Las armaduras musicales nos permiten definir la serie de alteraciones que más se usarán durante un momento musical. Las armaduras se ubican al comienzo del pentagrama, después de la clave y nos evitan tener que estar escribiendo todas las alteraciones siempre, aunque más que ayudarnos, también describen la escala que será usada y nos ayudan a entender el área tonal por donde se mueve la canción.
Las armaduras musicales: orden de sostenidos y bemoles
Para escribir una armadura podemos escribir sostenidos o bemoles, pero no ambos. Al escribir las alteraciones, tanto los sostenidos como los bemoles deben seguir un orden y ubicarse en un sitio exacto.
El cÃrculo de quintas
El cÃrculo de quintas nos permite entender cómo nacen las escalas mayores y partiendo de allà poder entender el orden en que organizamos las armaduras. Si ordenamos todas las notas en quintas justas desde Do, tendremos el siguiente resultado:
- Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#(Fa) y Si#(Do)
Como puedes ver, este es uno de esos casos en que usamos notas como Mi# y Si#. A partir de este punto no tiene sentido seguir haciendo quintas justas porque empezarÃamos a tener sonidos repetidos, por eso terminamos el ciclo en el mismo sonido donde lo empezamos. Al hacer ciclos o cÃrculos de intervalos tendremos que ayudarnos de los enarmónicos (mismos sonidos con nombres diferentes de notas) o de lo contrario terminamos en series infinitas o imposibles. En el orden en que fueron apareciendo los sostenidos en el cÃrculo de quintas, en este orden debemos escribir los sostenidos, para saber exactamente en qué parte del pentagrama ubicarlos, mira el video.
Para descubrir el orden de los bemoles lo sacamos haciendo un cÃrculo de quintas pero esta vez descendentes desde Do.
- Do, Fa, Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob(Si), Fab(Mi), La, Re y Sol.
Este serÃa el orden de bemoles, para ver exactamente dónde se ubican en la partitura, por favor mira el video.
No es necesario escribir siempre todos los sostenidos o todos los bemoles, debemos escribir los que necesitemos pero en el orden establecido. Tampoco podemos saltarnos alteraciones. Lo bueno es que este mismo orden nos va dando las escalas mayores. Por ejemplo si usamos sólo el primer sostenido que aparece (Fa#), y si usamos el resto de notas sin alteraciones, tendremos como resultado la escala de Sol mayor: Sol, La, Si, Do, Re, Mi y Fa#. Asà podemos seguir y sacar todas las escalas mayores.